irtual Buss Compressors es un conjunto de tres procesadores dinámicos de sonido único que se modelan a partir de algunos de los compresores de bus de mezcla más clásicos de la industria del audio. Se prestó especial atención a la recreación de las singulares no linealidades de las rutas del circuito que le dan a cada compresor su tono distintivo, incluidos sus transformadores, válvulas, VCA, amplificadores, distorsiones de fase, distorsiones armónicas y temporización. VBC es perfecto para añadir un toque final profesional a tus mezclas.
FG-ROJO
Este compresor se basa en el clásico compresor de cara roja que ha sido el favorito de la leyenda de la mezcla Chris Lord Alge, quien me lo mostró por primera vez cuando visité su estudio hace años. De hecho, pensé que era extraño: aquí estaba este compresor que nadie más parecía usar realmente, y estaba en una configuración de 1.5: 1 y el ataque parecía muy rápido para un compresor Mix-Buss. Esto fue desconcertante porque generalmente asociaba un ataque más rápido con una pérdida de fuerza transitoria, pero si has escuchado las mezclas de Chris, ¡sabes que son exactamente lo opuesto a eso!. Lo primero que hice fue ponerlo en mi mezcla en la configuración que Chris me mostró... 1.5:1, ataque alrededor de las 10/11 en punto, liberación automática, comprimiendo solo 2-3db como máximo. Y…. ¡GUAU! Una de las mezclas de rock con el sonido más claro y contundente que jamás haya escuchado salir de mis propios parlantes. ¡Esta unidad fue increíble!
Cuando Fabrice y yo analizamos el RED, descubrimos que, de hecho, era una bestia muy singular. El ataque y la liberación automática funcionan de manera interesante y son muy musicales, ¡pero la verdadera magia que encontramos estaba en la sección de salida! ¡Descubrimos que solo empujando la ganancia de maquillaje unos pocos db hizo algunas cosas locas en el sonido! Un pequeño empujón y las cosas se pusieron mucho más contundentes, gordas y agresivas. Después de un examen más detallado, nos dimos cuenta de que esto se debía a una serie de reacciones no lineales provocadas por el transformador de salida. Howie Weinberg, el famoso ingeniero de masterización que tiene un estudio en nuestro campus, nos cuenta un pequeño secreto: ¡Usa su RED no para comprimir, sino solo para usar la ganancia de salida para obtener ese efecto increíble! Así que decidí hacer algo que la unidad original no puede hacer… Puse ese efecto de transformador de salida en una perilla llamada DRIVE. Cuando presiona la perilla DRIVE, obtienes un golpe y una articulación hermosos de los transitorios, y puedes controlar cuánto quieres, independientemente de si usas o no la ganancia de maquillaje. El famoso mezclador de rock Justin Netbank probó la versión beta del FG-RED y le encanta la unidad, sugiriendo '6.6' como el número mágico. ¡Pero puedes intentar subirlo hasta el final para obtener un efecto interesante!
FG-GRIS
El FG-GREY comienza con un modelo muy preciso del clásico “compresor de consola de la serie 4000” británico. He usado el modelo de hardware durante muchos años, pero nunca aprecié completamente cuán magnífica es la pieza hasta que la estudié durante el proceso de modelado. Tiene una forma de apretar y 'gelificar' los componentes de una mezcla de formas que pueden ir desde bastante transparentes en el modo de liberación automática hasta muy agresivas en el modo manual.
Hicimos una pequeña modificación al circuito en nuestro modelo virtual que creo que realmente disfrutarás. Tomamos el clásico transformador discreto británico y agregamos algunas de sus características a la ruta de la señal. Esto hace algo asombroso con la claridad de los rangos medio y bajo, donde la unidad de hardware tiende a comenzar a succionar demasiado el fondo a medida que comienzas a comprimir más. La unidad de hardware también puede quedar ligeramente "ahogada" en los medios, pero nuestra etapa de transformador virtual mantiene la parte inferior grande y redonda y el rango medio más abierto, al tiempo que conserva el sonido clásico de la unidad original. Notarás que hay un poco menos de caída en la parte inferior y los medios ricos seguirán siendo agradables y presentes cuando comprimas fuertemente con el FG-GREY. Me encanta tanto en modo manual como automático, y es increíble en Tambores y guitarras también!
FG-MU
I’ve been lucky enough to hear and use some of the most classic and hard-to-find tube buss compressors on the planet (like the Fairchild 670 and Manley Vari Mu), and let me tell you, there is some real magic that happens when your mix goes through a brilliantly-designed piece of tube gear. The midrange thickens, the lows get tighter and rounder, and the top end opens up with a beautiful sparkle… even better, those harsh upper mid overtones seems to get tamed too. For the FG-MU, we put all of these wonderful qualities into the algorithm. To experience FG-MU for the first time you don’t even have to do any compression, as just going through the processor without any gain reduction will reveal a beautiful open sound due to the modelling of the tube circuit path. Even when I’m using the FG-GREY or FG-RED, I love using the VBC Rack just so I can have the audio pass through the FG-MU!
Pero el FG-MU es un compresor con un sonido increíble por derecho propio. Si explora los ajustes preestablecidos, obtendrá una gran idea de lo que es capaz de hacer. Compresión suave y rica, compresión gruesa y cálida e incluso compresión ligeramente agresiva. En general, este es un procesador que tiene toneladas de mojo y ambiente analógicos durante días. ¡Un acierto seguro en tus mezclas ITB!
LA DIFERENCIA NO LINEAL
Durante el desarrollo de Virtual Buss Compressors, hablé con muchos de los mejores profesionales de la industria del audio acerca de los compresores de complementos de bus de mezcla. Parecía haber un consenso abrumador de que, aunque muchos de ellos se anunciaban como 'modelos analógicos', todavía no tenían el sonido clásico de los compresores analógicos. Así que Fabrice y yo nos pusimos a trabajar, y la primera tarea fue examinar los compresores de hardware y la cosecha actual de emulaciones de complementos modelados analógicos para ver qué estaba pasando. Y lo que encontramos fue sorprendente: los compresores analógicos clásicos que estudiamos agregaron algunos artefactos no lineales muy complejos en sus rutas de señal. Su sonido no se basaba simplemente en sus topologías de compresión específicas, como curvas de tiempo y compresión, algunos de ellos también tenían modulaciones, distorsiones armónicas dinámicas, distorsión de fase dinámica, saturación, diafonía,
Y al igual que en nuestro complemento Virtual Console Collection, estos artefactos agregaron una huella sónica a la compresión. ¿Fue este el sonido mágico que hizo que los compresores enchufables sonaran diferentes de los compresores analógicos? Sólo había una manera de averiguarlo. Tuvimos que modelarlo con precisión. ¡Todo ello!
Varios meses después, teníamos algoritmos que combinaban las topologías, las curvas y los tiempos exactos del compresor, así como los artefactos dinámicos no lineales del circuito. Pudimos pasar por alto SOLO los artefactos, y la respuesta fue muy clara: gran parte del tono mágico que faltaba en muchos compresores enchufables se encuentra en estos aditivos no lineales. Cuando escuche los tres compresores VBC, notará una 'vibra' analógica, de profundidad y vida que probablemente no haya escuchado antes en un compresor de plugin. ¡Espero que lo disfrutes en tus mezclas!
