Os compressores de barramentos irúficos são um conjunto de três processadores dinâmicos de som exclusivos que são modelados a partir de alguns dos compressores de barramento de mistura mais clássicos da indústria de áudio. Atenção especial foi dada à recriação das não -linearidades exclusivas das rotas de circuito que dão a cada compressor seu tom distinto, incluindo seus transformadores, válvulas, VCA, amplificadores, distorções de fase, distorções harmônicas e tempo. O VBC é perfeito para adicionar um toque final profissional às suas misturas.
FG-Red
Esse compressor é baseado no compressor clássico de Red -Face, que tem sido o favorito da lenda da mistura de Chris Lord Alge, que me mostrou pela primeira vez quando visitei seu estudo anos atrás. Na verdade, eu pensei que era estranho: aqui estava esse compressor que ninguém mais parecia usar e estava em uma configuração de 1,5: 1 e o ataque parecia muito rápido para um compressor de mix-buss. Isso foi desconcertante porque geralmente associava um ataque mais rápido com uma perda de força transitória, mas se você ouviu as misturas de Chris, sabe que elas são exatamente o oposto disso! A primeira coisa que fiz foi colocá-lo na minha mistura na configuração que Chris me mostrou ... 1.5: 1, ataque em torno de 10/11, liberação automática, compactando apenas 2-3dB máximo. E…. UAU! Uma das misturas de rock com o som mais claro e forte que nunca ouvi de meus próprios alto -falantes. Esta unidade foi incrível!
Quando Fabrice e eu analisamos a rede, descobrimos que, de fato, era uma fera muito única. O ataque e o lançamento automático funcionam interessantes e são muito musicais, mas a verdadeira magia que encontramos estava na seção de saída! Descobrimos que, apenas empurrando a maquiagem, ganhou alguns dB algumas coisas loucas no som! Um pouco de empurrão e as coisas se tornaram muito mais fraudulentas, gordas e agressivas. Após um exame mais detalhado, percebemos que isso ocorreu devido a uma série de reações não lineares causadas pelo transformador de saída. Howie Weinberg, o famoso engenheiro de masterização que tem um estudo em nosso campus, nos diz um pequeno segredo: use sua rede para não comprimir, mas apenas para usar o ganho de saída para obter esse efeito incrível! Então eu decidi fazer algo que a unidade original não pode fazer ... Coloquei esse efeito de transformador em um botão chamado Drive. Ao pressionar o botão de acionamento, você recebe um belo golpe e articulação do transitório e pode controlar o quanto deseja, independentemente de usar o ganho de maquiagem. O famoso misturador de rochas Justin Netbank testou a versão beta da unidade FG-Rred and Loves, sugerindo '6.6' como o número mágico. Mas você pode tentar enviá -lo até o final para obter um efeito interessante!
FG-GRIS
O FG-Gray começa com um modelo muito preciso do clássico "Compressor de console da British 4000 Series". Eu usei o modelo de hardware há muitos anos, mas nunca apreciei completamente o quão magnífico é a peça até estudá -la durante o processo de modelagem. Ele tem uma maneira de apertar e 'gelificar' os componentes de uma mistura de formas que podem variar de um modo manual automático a muito agressivo.
Fizemos uma pequena modificação no circuito em nosso modelo virtual que eu acho que você realmente apreciará. Pegamos o clássico transformador discreto britânico e adicionamos algumas de suas características à rota do sinal. Isso faz algo incrível com a clareza das faixas médias e baixas, onde a unidade de hardware tende a começar a sugar a parte inferior à medida que você começa a comprimir mais. A unidade de hardware também pode ser um pouco "afogada" na mídia, mas nosso estágio de transformador virtual mantém a parte inferior e redonda inferior e a faixa média mais aberta, mantendo o som clássico da unidade original. Você notará que há um pouco menos de queda na parte inferior e os ricos em mídia continuarão agradáveis e presentes quando você comprime fortemente com o FG-Grey. Eu amo o modo manual e automático, e é incrível na bateria e guitarras também!
FG-MU
Tive a sorte de ouvir e usar o sub dos compressores de barramentos de tubos mais clássicos e difíceis de encontrar no planeta (como o Fairchild 670 e Manley Vari Mu), e deixe-me dizer, há um equipamento real com um brilho médio, o mais baixo, o mais baixo e mais redondo, e a extremidade superior se opõe a um belo brilho ... ainda mais, o mais baixo. Para o FG-MU, colocamos todas as maravilhosas qualidades no algoritmo. Para experimentar o FG-MU pela primeira vez, você nem precisa fazer compressão, pois apenas passar pelo processador sem qualquer redução de ganho revelará ao belo som aberto devido à modelagem do caminho do circuito do tubo. Mesmo quando estou usando o FG-Grey ou FG-Rred, adoro usar o rack VBC apenas para que eu possa passar o áudio pelo FG-MU!
Mas o FG-MU é um compressor com som incrível por si só. Se você explorar os ajustes pré -estabelecidos, terá uma ótima idéia do que poderá fazer. Compressão macia e rica, compressão espessa e quente e compressão até levemente agressiva. Em geral, este é um processador que possui toneladas de mojo e atmosfera analógica por dias. Um sucesso seguro em suas misturas ITB!
A diferença não linear
Durante o desenvolvimento de compressores de barramentos virtuais, conversei com muitos dos melhores profissionais da indústria de áudio sobre a mistura de acessórios de ônibus. Parecia haver um consenso esmagador de que, embora muitos deles tenham sido anunciados como 'modelos analógicos', eles ainda não tinham o som clássico dos compressores analógicos. Então Fabrice e eu começamos a trabalhar, e a primeira tarefa foi examinar os compressores de hardware e a atual colheita de emulações de acessórios modelados por analógicos para ver o que estava acontecendo. E o que descobrimos foi surpreendente: os compressores analógicos clássicos que estudamos adicionaram alguns artefatos não lineares muito complexos em suas rotas de sinal. Seu som não foi simplesmente baseado em suas topologias de compressão específicas, como curvas de tempo e compressão, algumas delas também apresentaram modulações, distorções harmônicas dinâmicas, distorção de fase dinâmica, saturação, diafonia, diafonia, diafonia,
E, como em nosso complemento de coleta de console virtual, esses artefatos adicionaram uma pegada sônica à compressão. Esse foi o som mágico que fez com que os compressores de plugue soassem dos compressores analógicos? Havia apenas uma maneira de descobrir. Tivemos que modelá -lo com precisão. Tudo isso!
Vários meses depois, tivemos algoritmos que combinavam as topologias, curvas e tempos exatos do compressor, bem como os artefatos dinâmicos não lineares do circuito. Poderíamos ignorar apenas os artefatos, e a resposta foi muito clara: grande parte do tom mágico que faltava em muitos compressores de plug -in é encontrado nesses aditivos não lineares. Ao ouvir os três compressores do VBC, ele notará uma vibração analógica, de profundidade e vida que você provavelmente nunca ouviu antes em um compressor de plug -in. Espero que você goste em suas misturas!